En la década de los años setenta en México aparecen tres propuestas vanguardistas relacionadas con el mundo del sonido. Las tres elaboradas por mexicanos, cuya carrera artística, además, no estaba —ni nunca estuvo— centrada en el campo sonoro. Una improvisación jazzística —En busca del silencio, por la efímera agrupación Escorpión en Ascendente—, planeada por Juan José Gurrola; un performance realizado en Londres, cuyos elementos principales eran grabadoras de sonido —A Date with Fate at the Tate—, llevada a cabo por Felipe Ehrenberg; y por último, una obra plástica y partitura a la vez —Jaula—, compuesta por Arnaldo Coen y Mario Lavista. Varios factores pudieron influir en el brote de tal interés por el terreno del sonido: John Cage y su conceptualización artística, Alejandro Jodorowsky y su multidisciplinariedad tan original, un terreno cultural que posibilitó estas propuestas, y las complejas relaciones del arte mexicano con la vanguardia internacional.

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During the 1960s the Mexican avant-garde gave birth to three statements related to the world of sound. The three were the work of Mexicans whose artistic career was not, however (and never had been) centred on the field of sound. These were: a jazz improvisation, En busca del silencio (“in search of silence”), by the ephemeral group Escorpión en Ascendente and planned by Juan José Gurrola; a performanceA Date with Fate at the Tate—whose principal elements were tape recorders, staged in London by Felipe Ehrenberg; and, finally, a piece of visual art that was also a musical score—Jaula—composed by Arnaldo Coen and Mario Lavista. Several factors may have influenced the appearance of such interest for the terrain of sound: John Cage and his artistic conceptualization; Alejandro Jodorowsky and his so original multidisciplinarity; a cultural terrain that made these artistic statements possible, and the complex relations of Mexican art with the international avant-garde.

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II. Tecnologías de la imagen: artefactos y perfomatividad
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  • Beauty: Writing on the Cadaver
  • Arte/acción. De la emoción telúrica en Diego Rivera
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