Un acercamiento al arte en el marco del sesquicentenario de la Independencia y el cincuentenario de la Revolución, 1960
México -- Historia -- Guerra de Independencia, 1810-1821
Celebraciones centenarias, etc. -- Fuentes
México -- Historia -- Revolución, 1910-1920 -- Fuentes
Arte -- México -- Historia -- 1960 -- Fuentes
"Un acercamiento al arte en el marco del sesquicentenario de la Independencia y el cincuentenario de la Revolución, 1960" es el segundo volumen documental con el que colabora el seminario “1960. Arte y museos en el Año de la Patria” a la difusión de las fuentes hemerográficas de las celebraciones cívicas en el Estado nacional mexicano.
Esta investigación se realizó gracias al apoyo del programa UNAM-DGAPA-PAPIIT IN402215 "1960. Arte y museos en el Año de la Patria", el cual analiza la manera en la que, en 1960, el régimen del presidente Adolfo López Mateos tuvo interés especial por fortalecer el discurso histórico para plantear distintas definiciones o imágenes icónicas de la nación, así como la forma en la que este discurso permeó las manifestaciones culturales en dicho año. El interés en el estudio de los festejos del sesquicentenario de la Independencia y el cincuentenario de la Revolución tiene también como antecedente el Área de Artes Plásticas del Seminario de Investigación sobre Historia y Memoria Nacionales, el cual se ocupa de estudiar, entre otras cosas, el acontecer histórico y sus formas de representación.
Alicia Azuela de la Cueva (coordinadora)
Erika W. Sánchez Cabello
María del Carmen Sánchez Uriarte
Pavel I. Luna Espinosa
Laura N. Hernández Nieto
Susi W. Ramírez Peña
Miguel G. Álvarez Cuevas
Claudia Carbajal Segura
Carlos García Benítez
Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas.
19-12-2020
D.R. © 2020 Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas
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Libro
ISBN 978-607-30-4059-4
Ciudad de México
XXXV Coloquio Internacional de Historia del Arte.
Continuo/discontinuo: los dilemas de la historia del arte en América Latina
Historia del Arte
Arte – América Latina – Historia — Congresos
¿Qué clase de historia del arte se produce desde y sobre América Latina? ¿Cómo se articulan las relaciones entre la historia del arte, la historia, la antropología y otras disciplinas? Estas preguntas pretenden abrir el debate en torno a los discursos sobre el tema. El pensamiento de José Ortega y Gasset y su idea de cultura, identificada por algunos con la historiografía de la misma -quizá como un modo de superar el eurocentrismo y la condición colonial- , han dejado una huella importante y han sentado una tradición de trabajo para los estudios de arte latinoamericanos. Impronta y herencia que habría que analizar más a fondo ya que, si bien esta tradición ha enriquecido la historia del arte, también plantea problemas en la medida en que ha llegado a opacar otras herramientas metodológicas o provocado un retardo en su desarrollo como disciplina independiente. Si miramos el revolucionado campo de la historia del arte hoy día, es evidente que potencia la teoría de la imagen, cuestiona los patrones cronológicos y las pertenencias geográficas, y tiende a buscar categorías que permiten pensar una historia del arte global que supone mirar desde horizontes cruzados y posicionarse entre los cuatro puntos cardinales, más que en los límites del Estado-nación. Esto significa encontrar otros modos de entender el arte desde categorías como la espacialidad, la materialidad, los procesos de percepción, la configuración neuronal del cerebro y las distintas maneras de comprender la generación de las emociones y varios otros campos que comparte con la antropología, como la noción de persona, el cuerpo humano, la relación cultura-naturaleza.
Algunas historias del arte global proponen cancelar las diferencias culturales e ideológicas. Y, sin embargo, su crítica al historicismo, a las teorías del estilo como una fabricación eurocéntrica, y su cuestionamiento de los horizontes cronológicos establecidos llevan a revisar en forma crítica la construcción tradicional de las historias nacionales y también las actuales y renovadas modalidades narrativas. Esta problemática afecta en ocasiones las maneras de pensar y escribir una historia del arte latinoamericano fundamentada en un cartabón que privilegia criterios y periodizaciones establecidos, resuelve en forma antológica su atomización e incursiona poco en los estudios comparativos.
Verónica Hernández Díaz (coord.)
María Isabel Baldasarre
Cecilia Belej
Fernando Berrojalbiz
Rita Eder
María Soledad García Maidana
Nahela Hechavarría Pouymiró
Verónica Hernández Díaz
Marie-Areti Hers
Félix A. Lerma
Louise Noelle
Laura Malosetti Costa
Luiz Renato Martins
Josefina de la Maza Chevesich
Adriana Ortega Orozco
Gabriela A. Piñero
Georges Roque
Natalia de la Rosa de la Rosa
Darío G. Steimberg
Sandra M. Szir
Ninel Valderrama Negrón
Luis Vargas-Santiago
Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas.
02-10-2011 / 06-10-2011
D.R. © 2017 Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas
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Libro
ISBN 978-607-02-8782-4
<p class="p1"><a href="http://dx.doi.org/10.22201/iie.9786070287824e.2017">http://dx.doi.org/10.22201/iie.9786070287824e.2017</a></p>
Ciudad de México
XXXVII Coloquio Internacional de Historia del Arte.
Estética del paisaje en las Américas
XXXVII Coloquio Internacional de Historia del Arte.
Landscape Aesthetics in the Americas
Historia del Arte
Paisaje – América – Congresos
Naturaleza (Estética) – Congresos
Paisaje en el arte
Art History
Landscape - Americas - Conferences
Nature (Aesthetics) - Conferences
Landscape in art
El XXXVII Coloquio Internacional de Historia del Arte del Instituto de Investigaciones Estéticas se llevó a cabo en la ciudad de Querétaro, entre el 6 y el 10 de octubre de 2013. Dicho encuentro académico contó con la presencia de dos conferenciantes magistrales, Fausto Ramírez en la sesión inaugural y Edward J. Sullivan en la clausura, el primero centrado en José María Velasco y el segundo en Francisco Oller. Se presentaron además 36 ponencias, de las cuales se incluyen 21 en esta publicación, a lo que agregamos, a manera de introducción, una relatoría realizada por el propio Sullivan.
En esta ocasión el tema, “Estética del paisaje en las Américas”, se propuso como una reflexión acerca del territorio americano y sus representaciones visuales, literarias y acústicas, mismas que han contado con una larga tradición en los estudios sobre arte. Efectivamente, las investigaciones estéticas sobre la noción de paisaje se integran a diversos campos de estudio, por lo que surge la necesidad de perfilar la contribución específica del estudio de la imagen, buscando entender el fenómeno complejo del paisaje y del territorio. De este modo, la discusión acerca del paisaje en todo el continente americano se articuló tomando en cuenta una diversidad de posiciones teóricas y analíticas, y de prácticas para la intervención en el territorio, así como la representación de paisajes inexistentes o utópicos y la invención de métodos de representación.
The XXXVII Coloquio Internacional de Historia del Arte of the Instituto de Investigaciones Estéticas was held in the city of Querétaro, between October 6 and 10, 2013. This academic meeting was attended by two keynote speakers, Fausto Ramírez at the inaugural session and Edward J. Sullivan at the closing session, the first focused on José María Velasco and the second on Francisco Oller. There were also 36 dissertations, of which 21 are included in this publication, to which we add, as an introduction, a report by Sullivan himself.
On this occasion the subject, "Landscape aesthetics in the Americas", was proposed as a reflection on the American continent and its visual, literary and acoustic representations, which have had a long tradition in art studies. Indeed, aesthetic research on the notion of landscape belongs to various fields of study, so the need arises to outline the specific contribution of the study of the image, seeking to understand the complex phenomenon of landscape and territory. In this way, the discussion about the landscape throughout the American continent was articulated taking into account a diversity of theoretical and analytical positions, and practices for intervention in the territory, as well as the representation of nonexistent or utopian landscapes and the invention of representation methods.
Louise Noelle (coord.)
David M. J. Wood (coord.)
Liliana Carachure Lobato
Dennis Carr
Dafne Cruz Porchini
Gustavo Curiel
Catherine R. Ettinger
Carla Hermann
Arnulfo Herrera
Verónica Hernández Díaz
Jennifer Jolly
Peter Krieger
Louise Noelle
Eugenia Macías
Jorge Alberto Manrique
Anna O. Marley
Charmaine Nelson
Alberto Nulman Magidin
Adriana Ortega Orozco
Fausto Ramírez
Bruce Robertson
Itzel Rodríguez Mortellaro
Iván Ruiz
Fabiana Serviddio
Edward J. Sullivan
Daniel Vargas Parra
David M. J. Wood
Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas.
06-10-2013 / 10-10-2013
D.R. © 2015 Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas
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Libro
ISBN 978-607-02-6272-2 (Español)
<p class="p1"><a href="http://dx.doi.org/10.22201/iie.9786070262722e.2017">http://dx.doi.org/10.22201/iie.9786070262722e.2017</a></p>
ISBN 978-607-02-6291-3 (English)
Ciudad de México
Genealogías del arte contemporáneo (1952-1967)
Historia del arte
Los días 30 y 31 de agosto de 2012, en el Museo de Arte Contemporáneo (MUAC) de la UNAM se llevó a cabo el coloquio “Genealogías del arte contemporáneo en México (1952-1967)”, resultado de una intensa colaboración entre el museo, el Instituto de Investigaciones Estéticas y la Dirección General de Asuntos de Personal Académico (DGAPA), entidad de la UNAM que apoya proyectos de investigación en los que intervienen académicos y alumnos.
"Genealogías del arte contemporáneo en México, 1952-1967" se propone hacer un perfil, desde una perspectiva hasta ahora inédita, del carácter complejo que predominó durante esos años en el campo artístico de México. Por complejo entendemos las transformaciones en los modos de actuar y de pensar lo artístico y en el advenimiento de cambios que se generan a partir de la desarticulación de determinadas características de lo objetual y lo representacional. El cruce de disciplinas artísticas animó nuevas prácticas y propició un viraje en las formas de concebir el trabajo creativo. Lo experimental floreció en varios campos de las artes y puso de manifiesto el contacto y conocimiento de las vanguardias y neovanguardias internacionales. Como era de esperarse, en un ambiente cultural dominado por un nacionalismo de Estado, hubo censura y una reacción extrema de la crítica.
Rita Eder
Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas
07-06-2016
Gabriela Álvarez
Angélica Beltrán Trenado
Rita Eder
Daniel H. Escoto
George Flaherty
Claudia Garay Molina
Pilar García
Angélica García Gómez
María García Holley
Daniel Garza Usabiaga
Andrea Giunta
Serge Guilbaut
Juan Hernández Islas
Cristóbal Andrés Jácome
Jennifer Josten
Esteban King Álvarez
Marisol Luna Chávez
Elva Peniche Montfort
Israel Rodríguez
Natalia de la Rosa
Mariana Sainz
Itala Schmelz Herner
Regina Tattersfield
Paola Uribe Solórzano
Álvaro Vázquez Mantecón
David M.J. Wood
D.R. © 2015 Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas
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Español
Libro
ISBN 978-607-02-7441-1
<p class="p1"><a href="http://dx.doi.org/10.22201/iie.9786070274411e.2015">http://dx.doi.org/10.22201/iie.9786070274411e.2015</a></p>
Ciudad de México