Las rutas del cine en América Latina, 1895-1910
Cine -- América Latina -- Historia -- Siglo XIX
Cine -- América Latina -- Historia -- Siglo XX
Los días 8 y 9 de junio de 2011, un grupo de estudiosos provenientes de diferentes países de América y de Europa se reunió en Ciudad Universitaria con motivo del II Coloquio Internacional de Cine que llevó por título “Las rutas del cine en América, 1895-1910”. En este volumen presentamos la mayor parte de los textos de dicho evento. El tema del coloquio permitió extender y profundizar los debates sobre la historia del cine en el continente americano sostenidos un año antes en el I Coloquio International de Cine, a raíz del cual se publicó en fechas recientes el libro "Cine mudo latinoamericano: inicios, nación, vanguardia y transición". Mientras que ese primer coloquio se caracterizó por una rica variedad de enfoques metodológicos a las cerca de cuatro décadas de producción y exhibición cinematográficas en América Latina, que van desde los últimos años del siglo xix hasta los primeros de la década de 1930, en este segundo encuentro apostamos por una mayor delimitación cronológica y temática. Tratamos de crear una nueva cartografía de los patrones de circulación, de exhibición y de consumo de la imagen en movimiento en el continente durante un periodo de aproximadamente quince años, empezando alrededor de 1896, el año en que el Cinematógrafo Lumière atravesó el Atlántico y llegó al continente americano, hasta 1910, cuando en la mayor parte de los países la exhibición y, en algunos casos, la producción del cine ya había logrado cierto grado de estabilidad. En el libro, por razones prácticas, el recorte geográfico quedó reducido principalmente a América Latina.
Aurelio de los Reyes García-Rojas
David M.J. Wood
Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas
01-09-2021
Wilma Granda Noboa
Mario A. Naito López
José Nieto Ibáñez
Violeta Núñez Gorritti
Pedro Raigosa Reyna
Aurelio de los Reyes García-Rojas
Jean-Claude Seguin
Yolanda Sueiro Villanueva
César del Vasto
Fernando Urquizú
David Michael James Wood
D.R. © 2021 Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas
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<a href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/45">I Coloquio Internacional de Cine</a>
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Libro
ISBN electrónico 978-607-30-4754-8
ISBN impreso 978-607-30-4832-3
Ciudad de México
Catálogos de Documentos de Arte 37
Noticias y opiniones sobre música, cine, teatro y artes plásticas en el periódico Excelsior durante 1925
Excélsior (México: Ciudad)
Criticismo en el arte – México – Historia
Criticismo en el arte – Catálogos
Catálogo sobre la difusión de la vida artística en México durante 1925 en el Excélsior, uno de los diarios mexicanos más longevos. La recopilación incluye notas informativas, crónicas y reseñas sobre congresos, exposiciones, concursos de artes plásticas, conciertos, funciones teatrales y el mundo de cinematográfico
Margarito Sandoval Pérez
Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas
2015-12-09
D.R. © 2015 Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas
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EPUB
Español
E-book
ISBN 978-607-02-7399-5
<p class="p1"><a href="http://dx.doi.org/10.22201/iie.9786070273995e.2015">http://dx.doi.org/10.22201/iie.9786070273995e.2015</a></p>
Ciudad de México
La historicidad de la imagen en movimiento. La preservación del cine antes de los archivos fílmicos
<p>Existe la idea generalizada de que en la época del cine mudo, el séptimo arte se veía como algo sin valor cultural o histórico, como un aparato pasajero e intrascendente, cuya producción no era necesario salvaguardar. Sin embargo, desde finales del siglo XIX existieron diferentes iniciativas, tanto en México como en el resto del mundo, cuyo objetivo fue la preservación (o creación) de un archivo fílmico. Lo que diferencia nuestro afán actual, por proteger los resultados de la realización cinematográfica, y el de Salvador Toscano, reconocido por su trabajo como realizador y exhibidor en el panorama mexicano, es que su preocupación patrimonial no responde a los mismos patrones que la nuestra. En el caso de Toscano, igual que en el de muchos cronistas, escritores o archiveros de la época, su interés para con el cine recaía fundamentalmente en la cualidad histórica de la imagen en movimiento.</p>
<p>There is a generalized idea that in the period of the silent cinema, the seventh art was seen as something without cultural or historical value, an ephemeral gadget lacking in transcendence, whose production it was not necessary to safeguard. However, since the late nineteenth century various initiatives existed, both in Mexico and other parts of the world, aimed at the preservation (or creation) of film archives. What differentiates our present-day interest in the protecting the results of cinematographic creation from that of Salvador Toscano—recognized for his work as a film-maker and exhibitor in the Mexican panorama—is that his patrimonial concern does not respond to the same patterns as ours. In the case of Toscano, as in that of many chroniclers, writers or archivists of the period, the interest in film lay fundamentally in the historical quality of the image in movement.</p>
Wood, David M. J.
Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas
2014
D.R. © 2014 Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas
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<p><a title="XXXVI Coloquio Internacional de Historia del Arte Los Estatutos De La Imagen, Creación-Manifestación-Percepción" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/36">XXXVI Coloquio Internacional de Historia del Arte. Los estatutos de la imagen, creación-manifestación-percepción<br /></a></p>
<strong>IV. Documento y monumento: "Imágenes históricas"<br /></strong>
<ul><li><a title="The Enigma of the Horse: The Image of the Monument as Fiction" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/23"><em>The Enigma of the Horse: The Image of the Monument as Fiction</em></a></li>
<li><a title="Vestigios de voluptuosidad" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/24"><em>Vestigios de voluptuosidad</em></a></li>
<li><a title="Imágenes en el agua. Estrategias del arte en una era de catástrofes" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/25"><em>Imágenes en el agua. Estrategias del arte en una era de catástrofes</em></a></li>
<li><a title="El ahuehuete de la noche triste de José María Velasco como imagen y monumento sentimentalista" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/27"><em>El ahuehuete de la noche triste de José María Velasco como imagen y monumento sentimentalista</em></a></li>
<li><a title="Imágenes de historia contemporánea. Pintura e historia argentina a finales de los años sesenta: la muerte del Che Guevara y la serie La lección de anatomía de Carlos Alonso" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/28"><em>Imágenes de historia contemporánea. Pintura e historia argentina a finales de los años sesenta: la muerte del Che Guevara y la serie La lección de anatomía de Carlos Alonso</em></a></li>
<li><a title="Documentos y obras de arte. La imagen en el cruce" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/29"><em>Documentos y obras de arte. La imagen en el cruce</em></a></li>
</ul>
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libro
ISBN 978-607-02-5972-2