With the avant-gardes the idea of the monument acquires a new meaning. Until the twentieth century, monuments were related to memory, alluding in some way to the sacredness of the represented past and associated with funerary architecture; from the appearance of the first avant-gardes, however, their function ceased to so clear, becoming lost in a world of mechanical images. The De Chirico brothers—Giorgio and Alberto Savinio—represent a contrary vision of the monument. In the case of the former, the apogee of monuments had led to their de-signification. In Savinio, on the other hand—against the non-historical exteriority that monuments represented for his brother—they present an interiority from which a deep significance emanated; as if their presence had been reduced to the imagination. The work of these two Italians is a reflection on the abstraction of the instant, dramatized by the monument and its figuration.

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A partir de las vanguardias, la idea del monumento adquiere un nuevo significado. Si antes del siglo XX el monumento se relacionaba con la memoria, aludiendo, de algún modo, a la sacralidad del pasado representado y a la tumba funeraria, a partir del acaecimiento de las primeras vanguardias deja de tener una función tan clara, para desvanecerse en un mundo de imágenes mecánicas. Los hermanos De Chirico —Giorgio y Alberto Savinio— representan una visión opuesta del monumento. En el primero, el auge de monumentos ha conducido a una des-significación de los mismos. En Savinio, la exterioridad no histórica que representan los monumentos para su hermano, se convierte en una interioridad de la que emana un significado profundo; como si su presencia hubiera sido reducida a la imaginación. La obra de estos dos italianos es una reflexión sobre la abstracción del instante, escenificada por el monumento y su figuración.

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IV. Documento y monumento: "Imágenes históricas"
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  • Vestigios de voluptuosidad
  • Imágenes en el agua. Estrategias del arte en una era de catástrofes
  • La historicidad de la imagen en movimiento. La preservación del cine antes de los archivos fílmicos
  • El ahuehuete de la noche triste de José María Velasco como imagen y monumento sentimentalista
  • Imágenes de historia contemporánea. Pintura e historia argentina a finales de los años sesenta: la muerte del Che Guevara y la serie La lección de anatomía de Carlos Alonso
  • Documentos y obras de arte. La imagen en el cruce
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