Cine mudo latinoamericano: inicios, nación, vanguardias y transición
Cine mudo latinoamericano
Inicios del cine latinoamericano
Documentales de la Revolución mexicana
Documentales de México posrevolucionario
Literatura, vanguardias y cine
Transición del cine mudo latinoamericano al sonoro
Reunión de trabajos sobre un periodo poco revisado y razonado de la historiografía fílmica latinoamericana, que abarca de finales del siglo XIX hasta las tres primeras décadas del XX. Se examina la naturaleza cosmopolita de los filmes que llegaron de Europa y los Estados Unidos a Latinoamérica; se analiza cómo el cine documental articuló los mitos y exaltó a los personajes históricos; se explora el séptimo arte en los contextos de circulación y exhibición, y se estudia la asimilación de los cambios económicos, sociales y culturales dentro del discurso fílmico, sin dejar de lado la importancia del papel de los críticos de cine, realizadores y actores en esta etapa fundacional del cine latinoamericano.
Aurelio de los Reyes
David M.J. Wood
Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas
03-05-2016
Maria Chiara D'Argenio
John Fullerton
Miriam V. Gárate
Alfonso Gumucio Dagron
Lucio Mafud
Ángel Miquel
Violeta Núñez Gorritti
Paulo Antonio Paranaguá
Aurelio de los Reyes
Paul A. Schroeder Rodríguez
Eduardo de la Vega Alfaro
Emmanuel Vincenot
David M. J. Wood
D.R. © 2015 Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas
<strong><a title="licencia" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/derechos_autor" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Licencia de uso</a></strong>
<a href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/66">II Coloquio Internacional de Cine</a>
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Español
Libro
ISBN 978-607-02-7463-3
<p class="p1"><a href="http://dx.doi.org/10.22201/iie.9786070274633e.2016">http://dx.doi.org/10.22201/iie.9786070274633e.2016</a></p>
Ciudad de México
Primicias sobre el borrador de un poema escrito como imagen visual "indivisible", develadora de un proceso. "La grande complainte de mon obscurité" de Tristan Tzara
El borrador del poema de Tristan Tzara titulado "La grande complainte de mon obscurité" es una muestra de un proceso creativo, del nacimiento de lo que será la versión final de la misma obra. La fuerza y las peculiaridades de este borrador tan original lo caracterizan como una imagen visual “indivisible” en la que se unen diferentes elementos: la escritura y el dibujo mezclados con manchas de tinta, correcciones, caricaturas y espacios o silencios. El hecho de que se publique como borrador hace partícipe al espectador de la resolución que se ha tomado en el proceso de concepción, así deja al descubierto las vacilaciones, afecciones o emociones que han advenido al artista en su momento de intimidad creativa. Todo ello sitúa a esta obra en lo experimental y lo efímero, lo que la ubica dentro del discurso del arte moderno.
The draft of the poem by Tristan Tzara titled "La grande complainte de mon obscurité" is a sample of a creative process, the birth of what was to be the final version of the same work. The strength and the peculiarities of this so original draft characterize it as an “indivisible” visual image in which different elements are united: the writing and the drawing seasoned with ink-stains, corrections, caricatures and spaces or silences. The fact that it was published as a draft makes the reader/spectator a participant in the decisions taken in the process of conception, thus leaving open to view the hesitations, affections or emotions experienced by the artist in his moment of intimate creativity. All this situates the work in the sphere of the experimental and the ephemeral, and thus within the discourse of modern art.
Espinosa, Elia
Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas
2014
D.R. © 2014 Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas
<p><strong><a title="licencia" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/derechos_autor" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Licencia de uso</a></strong></p>
<p><a title="XXXVI Coloquio Internacional de Historia del Arte Los Estatutos De La Imagen, Creación-Manifestación-Percepción" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/36">XXXVI Coloquio Internacional de Historia del Arte. Los estatutos de la imagen, creación-manifestación-percepción</a></p>
<strong>V. Imágenes e imaginarios: recurso y discurso<br /></strong>
<ul><li><a title="Las imágenes de la realidad en la cultura de las tumbas de tiro. Entre lo mortal, la perpetuidad y las identidades comunitarias" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/30"><em>Las imágenes de la realidad en la cultura de las tumbas de tiro. Entre lo mortal, la perpetuidad y las identidades comunitarias</em></a></li>
<li><a title="Imágenes para la clase obrera: el discurso visual de la Revista Lux, órgano oficial del Sindicato Mexicano de Electricistas, 1936-1941" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/31"><em>Imágenes para la clase obrera: el discurso visual de la Revista Lux, órgano oficial del Sindicato Mexicano de Electricistas, 1936-1941</em></a></li>
<li><a title="The "New Pantheism" in Contemporary Nicaraguan Ladscapes ans Literature. A visual and textual analysys of works by Armando Morales, Gioconda Belli and Omar Cabezas" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/33"><em>The "New Pantheism" in Contemporary Nicaraguan Ladscapes ans Literature. A visual and textual analysys of works by Armando Morales, Gioconda Belli and Omar Cabezas</em></a></li>
<li><a title="Pasado como futuro" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/34"><em>Pasado como futuro</em></a></li>
</ul>
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español
libro
ISBN 978-607-02-5972-2
Beauty: Writing on the Cadaver
<p>The heyday of the image has led to the inevitable comparison between the different natures that these may acquire. Technique, always linked to creation, characterizes the form taken by a particular image. At present the video, a modern medium of reproduction, is opposed to the painting in terms of its effect upon the spectator: while the brush-stroke separates the background from the figure—that is to say, generates it—the video incrusts. A review of the meditations of such varied authors as Martin Heidegger, Jean-Luc Nancy, Michael Fried, Friedrich Nietzsche, Georges Didi-Huberman or Timothy Clark, together with the examples of artists—again of disparate nature—such as John Donne or Rafael Lozano-Hemmer, leads us to a deep reflection on the significance of the image. The question this work seeks to resolve involves the complex relation established between presence and image in contemporary life.</p>
<p>El auge de la imagen ha conducido a la inevitable comparación entre las diferentes naturalezas que ésta puede adquirir. La técnica, siempre unida a la creación, caracteriza la forma que adquiere determinada imagen. Actualmente, el video, medio de reproducción moderno, se opone a la pintura en términos de su efecto en el espectador. Mientras la pincelada separa el fondo de la figura, es decir, genera, el video incrusta. Un recorrido por las meditaciones de autores tan dispares como: Martin Heidegger, Jean-Luc Nancy, Michael Fried, Friedrich Nietzsche, Georges Didi-Huberman o Timothy Clark, entre otros; junto al ejemplo de artistas, a su vez tan alejados, como John Donne o Rafael Lozano-Hemmer, nos lleva a una profunda reflexión sobre el significado de la imagen. La pregunta que este trabajo quiere resolver gira en torno a la compleja relación que se establece entre presencia e imagen en la contemporaneidad.</p>
Konta, Maria
Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas
2014
D.R. © 2014 Universidad Nacional Autónoma de México. Instituto de Investigaciones Estéticas
<p><strong><a title="licencia" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/derechos_autor" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Licencia de uso</a></strong></p>
<p><a title="XXXVI Coloquio Internacional de Historia del Arte. Los estatutos de la imagen, creación-manifestación-percepción" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/36">XXXVI Coloquio Internacional de Historia del Arte. Los estatutos de la imagen, creación-manifestación-percepción</a></p>
<strong>II. Tecnologías de la imagen: artefactos y perfomatividad<br /></strong>
<ul><li><a title="Arte/acción. De la emoción telúrica en Diego Rivera" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/17"><em>Arte/acción. De la emoción telúrica en Diego Rivera</em></a></li>
<li><a title="El escorpión. la máscara y la jaula: tres incursiones de mexicanos al territorio del sonido en los años setenta" href="http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/items/show/18"><em>El escorpión. la máscara y la jaula: tres incursiones de mexicanos al territorio del sonido en los años setenta</em></a></li>
</ul>
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ingles
libro
ISBN 978-607-02-5972-2