With the avant-gardes the idea of the monument acquires a new meaning. Until the twentieth century, monuments were related to memory, alluding in some way to the sacredness of the represented past and associated with funerary architecture; from the appearance of the first avant-gardes, however, their function ceased to so clear, becoming lost in a world of mechanical images. The De Chirico brothers—Giorgio and Alberto Savinio—represent a contrary vision of the monument. In the case of the former, the apogee of monuments had led to their de-signification. In Savinio, on the other hand—against the non-historical exteriority that monuments represented for his brother—they present an interiority from which a deep significance emanated; as if their presence had been reduced to the imagination. The work of these two Italians is a reflection on the abstraction of the instant, dramatized by the monument and its figuration.

]]> A partir de las vanguardias, la idea del monumento adquiere un nuevo significado. Si antes del siglo XX el monumento se relacionaba con la memoria, aludiendo, de algún modo, a la sacralidad del pasado representado y a la tumba funeraria, a partir del acaecimiento de las primeras vanguardias deja de tener una función tan clara, para desvanecerse en un mundo de imágenes mecánicas. Los hermanos De Chirico —Giorgio y Alberto Savinio— representan una visión opuesta del monumento. En el primero, el auge de monumentos ha conducido a una des-significación de los mismos. En Savinio, la exterioridad no histórica que representan los monumentos para su hermano, se convierte en una interioridad de la que emana un significado profundo; como si su presencia hubiera sido reducida a la imaginación. La obra de estos dos italianos es una reflexión sobre la abstracción del instante, escenificada por el monumento y su figuración.

]]> Licencia de uso

]]> http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/derechos_autor]]> http://www.ebooks.esteticas.unam.mx/derechos_autor]]> XXXVI Coloquio Internacional de Historia del Arte. Los estatutos de la imagen, creación-manifestación-percepción

]]> IV. Documento y monumento: "Imágenes históricas"
]]>

Vestigios de voluptuosidad

Imágenes en el agua. Estrategias del arte en una era de catástrofes

La historicidad de la imagen en movimiento. La preservación del cine antes de los archivos fílmicos

El ahuehuete de la noche triste de José María Velasco como imagen y monumento sentimentalista

Imágenes de historia contemporánea. Pintura e historia argentina a finales de los años sesenta: la muerte del Che Guevara y la serie La lección de anatomía de Carlos Alonso

Documentos y obras de arte. La imagen en el cruce

]]>