La historicidad de la imagen en movimiento. La preservación del cine antes de los archivos fílmicos

Existe la idea generalizada de que en la época del cine mudo, el séptimo arte se veía como algo sin valor cultural o histórico, como un aparato pasajero e intrascendente, cuya producción no era necesario salvaguardar. Sin embargo, desde finales del siglo XIX existieron diferentes iniciativas, tanto en México como en el resto del mundo, cuyo objetivo fue la preservación (o creación) de un archivo fílmico. Lo que diferencia nuestro afán actual, por proteger los resultados de la realización cinematográfica, y el de Salvador Toscano, reconocido por su trabajo como realizador y exhibidor en el panorama mexicano, es que su preocupación patrimonial no responde a los mismos patrones que la nuestra. En el caso de Toscano, igual que en el de muchos cronistas, escritores o archiveros de la época, su interés para con el cine recaía fundamentalmente en la cualidad histórica de la imagen en movimiento.

There is a generalized idea that in the period of the silent cinema, the seventh art was seen as something without cultural or historical value, an ephemeral gadget lacking in transcendence, whose production it was not necessary to safeguard. However, since the late nineteenth century various initiatives existed, both in Mexico and other parts of the world, aimed at the preservation (or creation) of film archives. What differentiates our present-day interest in the protecting the results of cinematographic creation from that of Salvador Toscano—recognized for his work as a film-maker and exhibitor in the Mexican panorama—is that his patrimonial concern does not respond to the same patterns as ours. In the case of Toscano, as in that of many chroniclers, writers or archivists of the period, the interest in film lay fundamentally in the historical quality of the image in movement.

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XXXVI Coloquio Internacional de Historia del Arte. Los estatutos de la imagen, creación-manifestación-percepción

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